Psihopatologija in kinematografija: resničnost ali fikcija?

Psihopatologija in kinematografija: resničnost ali fikcija?

Psihopatologija ima v zgodovini sedme umetnosti izbirno mesto. Številni filmi so nam pripovedovali zgodbe, povezane s psihologi, psihiatri in še posebej ljudje, ki trpijo za duševno motnjo. Tudi kadar skupni nit ni vedno psihopatologija, se za vsakim znanjem skriva psihologija znanosti.

očitno je, opisi, ki so narejeni v teh filmih psihološke motnje, simptomi teh motenj ali razmerje, ki ima sedež med bolnikom in strokovnjakom niso vedno poštena. Včasih iskanje elementom presenečenja, tistega, ki povzroča privlačnostjo in skrivnostjo občutek, ki vodijo scenariste, režiserje in igralce odmakniti osnove znanosti, ki prikazuje izkrivljeno sliko, ki želijo predstavljati.

"Če psihiatrija ni obstajala, bi jo morali filmi izumiti in v nekem smislu so storili."

-Irving Schneider-

Razlike, da bi dosegli faktor presenečenja

Zavedamo se, da je včasih treba "blizu zanka zanke" za spektakularen strani dejstva vplivajo na občinstvo, ki je na drugi strani, gre v kino, da občutek išče od znanja v večina primerov. Vendar pa obstajajo razlike v treh glavnih vidikih:

  • Nasilje in agresija sta pogosto povezana z duševnimi motnjami da dosežemo to stopnjo čustev in spektakularno. Mnogi filmski liki, ki trpijo zaradi psihičnih težav so predstavljeni kot agresivni, sadistični in temni strani, ki nima nič opraviti s tem, kaj se zgodi z njimi v resnici. Tako spodbuja pojav socialne stigme o nevarnosti te vrste ljudi, čeprav statistično ni nič manj resničnega.
  • V psihopatoloških učbenikih, katerih podobne meje se prepletajo, obstajajo različne bolezni diagnostične meje ostanejo neresnične. Na primer, mejne motnje osebnosti zamenjati z bipolarno motnjo, in v okviru slednje, depresivnih ali maničnih epizod ne odražajo ustrezno. V nekaterih filmih je ljubezen predstavljena tudi kot zdravljenje, ki ga lahko povzroči težave.
  • Podoba terapeuta je napačno predstavljena. Psihiatrist Pilar de Miguel pojasnjuje, da je v kinematografih na splošno terapevt predstavljen kot, da s svojimi pacienti ne more določiti omejitev.

Kljub temu, obstajajo filmi, ki jih lahko naučite in cenite znanje in resnično dokumentacijo. Vendar pa v nekaterih primerih razumemo potrebo po iskanju dramatike in krepitvi zgodbe in čustev. Gledalec nikoli ne sme pozabiti, da film ostaja reprezentacija realnosti, ne pa resničnost.

Za slabše in na bolje

Za slabše in na bolje je film, ki ga vsi povezujemo z obsesivno kompulzivno motnjo (OCD), filmom, kjer Simptomatologija OCD in osebnost protagonista sta prepletena.

Lahkoten značaj Melvina lahko ustvari napačno idejo, da imajo tisti, ki trpijo zaradi te motnje, enake osebnostne lastnostiVendar moramo ločiti teh neprijetnih poteze simptomov OCD, kot na primer kot hude rituali čistočo, simetrije in ponavljanja, ki smo prikazanih v filmu.

"Dr. Green, kako lahko diagnosticirate obsesivno-kompulzivno motnjo v meni in potem bodite presenečeni, da me nenadoma prideš sem?"

-Melvin-

Po prvem, velik delež gledalcev ima povezano obsesivno-kompulzivno motnjo z neprijetnimi in moody ljudmi, medtem ko z malo ljubezni in prijateljstva lahko simptomi presežejo ali celo izginejo.

Aviator

Film Aviator Martin Scorsese pravi življenju za milijonarja, producenta in podjetnika Howarda Hughesa, lik, ki ga je izvajal Leonardo DiCaprio.

Z vidika psihopatologije, Film nam razkriva zelo dokaj razvoj in razvoj obsesivno-kompulzivno motnjo. Vse se začne s strahom otroštvu matere, da je njen sin zboli, z mladino, polno ekscentričnih domislicah in slaba stran na odraslost, označenega z obsesij in impulzov.

V filmu lahko opazimo, da ima Howard Hughes obsesiven strah pred klicami. On ima svojo milo povsod z njim, in kompulzivno umije roke krvaveti, da ne bi onesnažena.

V tistem času, opredelitev motnje kot taka ne obstaja, zato je nikoli ni bilo obdelano.Vendar vsa simptomatologija, ki jo predstavlja, in trpljenje, ki ga ustvarja v njem (ki se odraža v popolnosti v filmu), kaže, da je zagotovo trpel zaradi obsesivno-kompulzivne motnje.

Memento

Preden govorimo o filmu Christophera Nolana in njegovi natančnosti, moramo pojasniti, kaj je anterogradna amnezija. Za razliko od znane retrogradne amnezije, ki jo sestavljajo pozabljanje stvari iz preteklosti, za to motnjo je značilna predvsem nezmožnost učenja in zapomniti nove stvari. Oseba, ki predstavlja anterogradno amnezijo, pozabi na vse, kar se zgodi, ko se zgodi, ker ni sposobna kopičiti informacij v svojem dolgoročnem spominu. Za njo nič ne ostane, ker živi v veliki dezorientaciji prostorsko-časovna. V vsakem trenutku je to isto, znova in znova.

Brez preveč razkrivanja filma in njene pripovedne strukture, Memento zvesto odraža bolečino in značilnosti osebe, ki trpi zaradi tega izraza spomina.

Ta film predstavlja sistem, ki ga je ustvaril protagonist iz zapiskov, fotografij in tetovaže, da bi poskušali razbrati enigmo, iz katere je film. Njegova strategija se ne sme spomniti, ampak potrditi, da ve, kaj mu je predstavljeno. Cilj režiserja je, da gledalec soglaša s protagonistom in njegovo zavestno zmedenostjo, in se zdi, da je uspeh.

Memento ne morejo popolnoma odražati anterograde amnezije, ampak na drugi strani pa je ta film sposoben zadržati v tej situaciji negotovosti in zmede, značilne za protagoniste.

"Kakšen pomanjkljiv spomin je tisti, ki deluje samo nazaj!"

-Lewis Carroll-

Kot smo videli, kino, ki presega zgolj zabavo, je prehod skozi znanje, razmišljanje in empatijo. Da pijemo izkušnje drugih, tudi če je skozi fikcijo, je nekaj, kar je v našem dosegu. Ampak, če želite, da se podrobneje seznanite s svetom psihopatologije, vam svetujemo, da ugotovite, s pomočjo priročnikov in strokovnjakov.

Like this post? Please share to your friends:
Dodaj odgovor

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: